A Cativante Terceira Temporada de “House of the Dragon” é Mais Complexa do Que Nunca

De todas as segundas temporadas de televisão lançadas na última década, “House of the Dragon” continua sendo uma das mais desconcertantes. Embora a atuação ainda estivesse no mesmo nível da primeira temporada, o enredo se arrastou sem senso de urgência ou compreensão da obra em que se baseava. Com “A Knight of the Seven Kingdoms” trazendo de volta a fé de críticos e fãs em adaptações da obra de George R.R. Martin, a terceira temporada, que foi publicamente denunciada por Martin em um perfil da Hollywood Reporter aqui no início deste ano, tinha um trabalho incrivelmente pesado a fazer. E, de alguma forma, ela consegue realizar a maior parte.

O primeiro episódio da terceira temporada retoma imediatamente de onde a segunda temporada parou; no Vale, Rhaena (Phoebe Campbell) persegue o dragão selvagem Sheepstealer; Daemon (Matt Smith) mata inimigos em nome de sua esposa com a ajuda de Oscar Tully (Archie Barnes); Aemond (Ewan Mitchell) senta-se no Trono de Ferro após o desaparecimento de Aegon (Tom Glynn-Carney); e Rhaenyra (Emma D’Arcy) conta alegremente ao seu pequeno conselho sobre a promessa de Alicent (Olivia Cooke) de entregar Kingslanding à sua causa. Isso não agrada ao seu conselho, especialmente ao seu filho Jacaerys (Harry Collett), e a noção de que ela se encontrou com a mulher que orquestrou sua derrota começa a se instalar em muitos dos aliados de Rhaenyra.

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Esse incômodo cresce até que uma fenda comece a se abrir sob a facção Team Black, já mantida precariamente unida. Os Verdes e a guerra que eles iniciaram deixaram o reino em ruínas, e a reputação e a feminilidade de Rhaenyra permanecem os pontos de discórdia mais prementes em torno dela. Quando ela empunha uma espada, seus oponentes riem, e as ruas de Kingslanding são adornadas com escritos declarando-a a “Rainha dos bastardos”. Embora ela tenha sido forçada a uma situação incrivelmente precária, há momentos em que as escolhas que Rhaenyra faz são questionáveis não apenas para os personagens com quem ela divide a tela, mas também para o público.

Com essas decisões complicadas, “House of the Dragon” finalmente começa a dar um novo fôlego à série. Ao permitir que cada um de seus personagens tome decisões egoístas e, às vezes, absurdas, os pontos de vista caóticos e distorcidos detalhados em “Fire & Blood” de Martin ganham vida. Ao contrário da segunda temporada, essas decisões são seguidas por consequências que variam de mortes de personagens queridos ao alienamento do povo comum, cada uma delas sentida não apenas na facção em que ocorrem, mas em todo o reino. Personagens secundários como Gwayne Hightower (Freddie Hightower) e Ulf the White (Tom Bennett) se tornam nossos olhos e ouvidos, mostrando ao público como é o mundo de Westeros para todos que não são Targaryen ou Hightower.

Ainda assim, as maiores tensões vêm desses nobres, que, à medida que a série avança, parecem estar habitando um spin-off de “Succession” ambientado na Idade Média. O terceiro episódio da temporada é um destaque, com D’arcy mostrando parte de sua melhor atuação até agora, enquanto Rhaenyra tenta manter o poder antes de perdê-lo, e de alguma forma consegue recuperá-lo em um espaço de uma hora. No centro está seu relacionamento com Daemon, que continua sendo uma das dinâmicas mais fascinantes da série. Após serem separados na maior parte da segunda temporada, eles se agarram um ao outro com uma nova desesperança, enquanto Daemon começa a alimentar o fogo que jaz um tanto adormecido dentro de Rhaenyra.

Quando ele mata seus oponentes na frente dela, ela observa com fascinação, enquanto a escuridão dentro dela se aproxima da superfície de seu ser. Com a ajuda de Daemon, Rhaenyra é finalmente forçada a executar o tipo de violência que ela anteriormente condenava, e esse envolvimento com ela adiciona uma camada fascinante à sua personagem que estava faltando. Embora ela não seja sedenta por sangue de forma alguma, ela percebe que o mundo em que vivem não é mais um onde ela possa ser misericordiosa. Somente quando ela comete um ato direto na forma de uma decapitação com as próprias mãos é que ela consegue finalmente dominar esse poder. Mas com a violência, é claro, vem mais adversidade.

Cada personagem da série é forçado a confrontar suas ações, não importa quão antigas sejam. Movimentos que pareciam politicamente astutos semanas, meses e até anos atrás voltam para assombrá-los, inaugurando uma era de guerra que agora é impossível de retificar. As reclamações de que nada aconteceu na temporada passada foram resolvidas por Ryan Condal e Sara Hess, com batalhas navais e traições acontecendo desde o início, apoiadas por uma trilha sonora de Ramin Djawadi que continua a impulsionar o show para novos patamares. Parece ter havido uma percepção na sala dos roteiristas não apenas do que tornou o show tão interessante quando estreou em 2022, mas do que fez o público se apegar à série, mesmo quando ela não merecia sua lealdade.

Felizmente, esta adaptação finalmente está começando a explorar os temas centrais dos romances de Martin. Embora existam certas mudanças nas motivações dos personagens que não funcionam necessariamente, o jogo político que antes parecia sem brilho agora tem consequências, e assistir a esses eventos se desenrolarem é mais emocionante do que nunca. À medida que as apostas aumentam, o show conseguiu salvar seu coração pulsante, permitindo que seus personagens se tornassem versões totalmente realizadas e complicadas das cascas que ocuparam a tela na segunda temporada. Embora às vezes não espelhem as versões desses personagens que existiam nas páginas originais de Martin, “House of the Dragon” oferece ao seu público algo emocionante para mastigar, mesmo que inicialmente possa ser difícil de engolir.

Quatro episódios foram exibidos para análise.