Review de The Last Viking: uma ode a esquisitos, Mads Mikkelsen e aos Beatles

Nota: Esta crítica foi publicada originalmente como parte de nossa cobertura do Festival de Veneza de 2025. O filme estreia nos cinemas e estará disponível digitalmente em 29 de maio.

“O mundo está cheio de gente”, afirma o narrador anônimo de The Last Viking, de Anders Thomas Jensen, enquanto uma animação desenhada à mão conta uma história bastante perturbadora: um dia houve um príncipe viking que perdeu o braço em batalha; seu pai, o rei, decretou que o braço direito de todos também deveria ser cortado. Um mito peculiar onde a deficiência se torna a norma estabelece o tom para o que é agora o sexto filme dirigido pelo roteirista dinamarquês indicado ao Oscar, prometendo um arco edificante para sua marca típica de comédia sombria. A animação é apenas um desvio, a cena muda rapidamente para as consequências de um thriller de assalto com Anker (Nikolaj Lie Kaas) escondendo uma bolsa de dinheiro em um armário e pedindo a seu irmão mais novo e tímido, Manfred (Mads Mikkelsen), para engolir a chave. Minutos depois, sirenes policiais abafam os gritos assustados de sua irmã Freja (Bodil Jørgensen de The Kingdom: Exodus) em meio às toneladas de tralha que os três irmãos chamam de lar.

Quinze anos depois, Anker é libertado da prisão e a primeira coisa que faz é, obviamente, tentar recuperar o dinheiro; o problema é que Manfred não coopera. Ele desenvolveu uma condição que causa amnésia e transtorno de personalidade dividida, sequestra todos os cães que vê e insiste em ser chamado de “John”, em homenagem a John Lennon. A definição de um esquisitão, Manfred / John é um personagem brilhante para Mads Mikkelsen experimentar; na maior parte, é um papel que não é físico de uma forma que mostre a plasticidade do ator. Ele é um homem de meia-idade de óculos, tímido e quieto até se tornar volátil e histérico – um personagem surpreendentemente infantil que extrai de Mikkelsen algo que não estamos acostumados a ver.

Na verdade, Jensen sempre consegue extrair essas performances estranhamente suaves do ator dinamarquês, e muito disso se deve à consistência de temas e elenco envolvidos em todos os seus filmes – Mikkelsen, Lie Kaas e Nicolas Bro (que interpreta o vilão em busca de vingança e dinheiro) se rearranjam a cada filme, revezando-se nos papéis de protagonistas e antagonistas. Mesmo que você não esteja familiarizado com o universo Jensen de gigantes gentis, é provável que ache The Last Viking tocante – ele tece muito afeto não dito em seus cenários cômicos. Por exemplo: o ato intermediário do filme se desvia de sua trama de assalto e vingança para reunir um número de pacientes psiquiátricos dinamarqueses e suecos que compartilham o diagnóstico de transtorno dissociativo de identidade de Manfred, e eles formam uma banda. Ou, mais precisamente, eles revivem os Beatles. Mas eles tocam principalmente músicas do ABBA.

Como roteirista e diretor, Jensen é atraído pela figura do azarão – sempre do tipo vulnerável – e The Last Viking não é exceção a essa regra. Anker e Manfred formam duas metades de um todo, dois homens quebrados cujas respectivas quebras parecem tão incompatíveis que milagrosamente se encaixam – como irmãos costumam fazer. Através de alguns flashbacks, aprendemos que os meninos tiveram um pai abusivo que tornou suas vidas um inferno, com Manfred, ainda pré-adolescente, recebendo o tratamento mais severo por usar roupas de viking na escola. Embora esses detalhes esclareçam o simbolismo do título, essa parte viking é um código para uma abordagem idiossincrática da masculinidade, que os filmes de Jensen sempre dissecam com humor e tato. Em seus mundos, força é fraqueza e vulnerabilidade é armadura, o que torna The Last Viking uma visão perspicaz sobre a saúde mental masculina – não através de lutas, mas de uma deliciosa mistura de gênero, metatextualidade e afirmação positiva disfarçada de música dos Beatles.

The Last Viking estreou em Veneza em 2025.