La cautivadora tercera temporada de “La Casa del Dragón” es más compleja que nunca

De todas las segundas temporadas de televisión estrenadas en la última década, “La Casa del Dragón” sigue siendo una de las más desconcertantes. Si bien la actuación seguía al nivel de la primera temporada, la trama divagaba sin sentido de urgencia ni comprensión de la obra en la que se basaba. Con “Un caballero de los Siete Reinos” recuperando la fe de críticos y fans en las adaptaciones de la obra de George R.R. Martin, la tercera temporada, que fue denunciada públicamente por Martin en un perfil de The Hollywood Reporter aquí a principios de este año, tenía que hacer un trabajo increíblemente pesado. Y, de alguna manera, en su mayor parte lo consigue.

El primer episodio de la tercera temporada retoma inmediatamente donde lo dejó la segunda; en el Valle, Rhaena (Phoebe Campbell) persigue al dragón salvaje Matadragones; Daemon (Matt Smith) mata enemigos en nombre de su esposa con la ayuda de Oscar Tully (Archie Barnes); Aemond (Ewan Mitchell) ocupa el Trono de Hierro tras la desaparición de Aegon (Tom Glynn-Carney); y Rhaenyra (Emma D’Arcy) le cuenta alegremente a su pequeño consejo la promesa de Alicent (Olivia Cooke) de rendir Desembarco del Rey a su causa. Esto no sienta bien a su consejo, especialmente a su hijo Jacaerys (Harry Collett), y la idea de que se reunió con la mujer que orquestó su derrota comienza a enquistarse en muchos de los aliados de Rhaenyra.

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Este enquistamiento crece hasta que se abre un abismo bajo la facción del Equipo Negro, ya de por sí mantenida a duras penas. Los Verdes y la guerra que iniciaron han dejado el reino en ruinas, y la reputación y la feminidad de Rhaenyra siguen siendo los puntos de mayor controversia en torno a ella. Cuando empuña una espada, sus oponentes se ríen, y las calles de Desembarco del Rey están adornadas con escritos que la declaran "Reina de los bastardos". Si bien se ha visto obligada a una situación increíblemente precaria, hay momentos en que las decisiones que toma Rhaenyra son cuestionables no solo para los personajes con los que comparte pantalla, sino también para el público.

Con estas complicadas decisiones, “La Casa del Dragón” finalmente comienza a dar nueva vida a la serie. Al permitir que cada uno de sus personajes tome decisiones egoístas y, a veces, absurdas, los puntos de vista caóticos y distorsionados detallados en "Fuego y Sangre" de Martin cobran vida. A diferencia de la segunda temporada, estas decisiones van seguidas de consecuencias que van desde la muerte de personajes queridos hasta la alienación de la gente común, cada una de las cuales se siente no solo en la facción en la que ocurre, sino en todo el reino. Personajes secundarios como Gwayne Hightower (Freddie Hightower) y Ulf el Blanco (Tom Bennett) se convierten en nuestros ojos y oídos, mostrando al público cómo es el mundo de Poniente para todos los que no son Targaryen o Hightower.

Aun así, las mayores tensiones provienen de estos nobles, que, a medida que avanza la serie, se sienten como si estuvieran habitando un spin-off de "Succession" ambientado en la Edad Media. El tercer episodio de la temporada es excepcional, con D’arcy mostrando algunas de sus mejores actuaciones hasta la fecha mientras Rhaenyra intenta mantener el poder antes de perderlo, y de alguna manera logra recuperarlo todo en el transcurso de una hora. En el centro de todo esto está su relación con Daemon, que sigue siendo una de las dinámicas más fascinantes de la serie. Después de estar separados durante la mayor parte de la segunda temporada, se aferran el uno al otro con una desesperación renovada, mientras Daemon comienza a avivar el fuego que yace algo latente dentro de Rhaenyra.

Cuando él mata a sus oponentes delante de ella, ella observa con fascinación, mientras la oscuridad interior se acerca al primer plano de su ser. Con la ayuda de Daemon, Rhaenyra se ve finalmente obligada a ejecutar el tipo de violencia que antes condenaba, y este compromiso con ella añade una capa fascinante a su personaje que había estado ausente. Si bien no es sedienta de sangre de ninguna manera, se da cuenta de que el mundo en el que viven ya no es uno en el que pueda ser misericordiosa. Solo cuando comete un acto directo en forma de decapitación con sus propias manos puede finalmente aprovechar este poder. Pero con la violencia, por supuesto, viene más adversidad.

Cada personaje de la serie se ve obligado a confrontar sus acciones, sin importar cuán atrás en el tiempo hayan ocurrido. Movimientos que parecían políticamente astutos hace semanas, meses e incluso años les pasan factura, marcando el comienzo de una era de guerra que ahora es imposible de rectificar. Las quejas de que la temporada pasada no pasó nada han sido remediadas por Ryan Condal y Sara Hess, con batallas navales y traiciones que ocurren desde el principio, respaldadas por una banda sonora de Ramin Djawadi que continúa impulsando el programa a nuevas alturas. Parece que ha habido una realización en la sala de guionistas no solo de lo que hizo que el programa fuera tan interesante cuando se estrenó en 2022, sino de lo que hizo que el público se mantuviera fiel a la serie, incluso cuando no merecía su lealtad.

Afortunadamente, esta adaptación finalmente está comenzando a explorar los temas centrales de las novelas de Martin. Si bien hay ciertos cambios en las motivaciones de los personajes que no necesariamente funcionan, la intriga política que una vez pareció insulsa ahora tiene consecuencias, y ver cómo se desarrollan estos eventos es más emocionante que nunca. A medida que aumentan las apuestas, el programa ha logrado salvar su corazón palpitante, permitiendo que sus personajes se conviertan en versiones completamente realizadas y complicadas de las cáscaras que ocuparon la pantalla en la segunda temporada. Aunque a veces no reflejan las versiones de estos personajes que existían en las páginas originales de Martin, “La Casa del Dragón” ofrece a su público algo emocionante para reflexionar, aunque inicialmente pueda ser difícil de tragar.

Se proyectaron cuatro episodios para la crítica.