Обзор «Backrooms»: Дебют Кейна Парсонса предлагает пугающие моменты и демонстрирует потенциал

У Кейна Парсонса невероятная история становления: он начал вести YouTube в очень раннем возрасте, самостоятельно научился создавать визуальные эффекты с помощью программы Blender во время локдауна COVID, и вышел из него с полностью сформированным хоррор-сериалом, который стал вирусной сенсацией. Он был далеко не выпускником школы, когда это начало набирать обороты, и теперь он один из немногих, кто может похвастаться тем, что снял полнометражный фильм для крупной студии до того, как ему исполнился 21 год. В последнее время много недовольства по поводу режиссеров, пришедших с YouTube, и в социальных сетях циркулирует безосновательная теория заговора, предполагающая, что Парсонс присваивает себе работу призрачного режиссера (предположительно, продюсера Оза Перкинса), потому что какая студия в здравом уме одобрила бы наем такого молодого и неопытного человека? У некоторых уже наготове ножи, основанные только на его возрасте, но меня больше заинтриговала идея молодого человека, который больше разбирается в темных уголках creepypasta-форумов и аналоговых хоррор-короткометражек, чем в священных текстах жанра, и который входит в традиционную среду. Последнее, что нужно хоррору, — это больше новичков, подходящих для фестиваля Sundance, которые снимают раздутые аллегории горя после многих лет одержимого просмотра престижных хорроров.

Первые пять минут служат идеальным введением для всех, кто не знаком с веб-сериалом Парсонса «Backrooms», и кто, возможно, нуждается в дополнительном убеждении, что 20-летний ютубер обладает некоторым влиянием: запись в стиле найденной пленки исследователя, заблудившегося в бесконечном лиминальном пространстве и преследуемого какой-то невидимой силой зла. Даже при крайне низком разрешении видеокамер начала 1990-х годов, соответствующих эпохе, есть что-то сразу тревожное в жутком производственном дизайне (при содействии постоянного соавтора Перкинса Дэнни Верметта), где знаки появляются как зеркальное отражение, различные предметы мебели вплавились в пол, а единственные живые существа — чайки. Это неуютное пространство еще до того, как отголоски шагов начинают ускоряться за нашим оператором, и когда эта пленка заканчивается опустошением за кадром, мы переносимся примерно на десять дней вперед, чтобы встретить Кларка (Чиветел Эджиофор), неудачливого архитектора и владельца мебельного магазина с великолепным названием «Османская империя Капитана Кларка».

Кларк недавно развелся и спит в выставочном зале, в то время как электрические неполадки в магазине приводят его к открытию бесконечной сети унылых комнат за стенами его магазина. Хотя здесь ничего нельзя спутать с медленным кино, в том, как Парсонс позволяет своему главному герою бродить по этому географически невероятному пространству, не полагаясь на пугающие моменты на каждом шагу, есть похвальное терпение. Это фильм, восхищенный обширной причудливой вселенной, которую он создал из обыденной повседневности, и это само по себе заразительно; это может быть самое очевидное сравнение, но оно явно напоминает искаженную домашнюю ностальгию «Skinamarink», увеличенную в масштабе.

Однако это гораздо более традиционный фильм. Кларк быстро становится одержим этим миром, жалуясь своему озадаченному терапевту Мэри (Ренате Рейнсве) о грандиозном величии этой необъяснимой области, которую он не может описать — это было бы «как описывать собаку тому, кто никогда ее не видел». Воспоминания о собственном мучительном детстве Мэри прерывают драму, но на первый взгляд кажутся ложными следами в богато детализированном мире, который в остальном отказывается объясняться каким-либо простым эмоциональным прочтением. Возможно, самое damning, что можно сказать о «Backrooms», — это также самый явный признак того, что он сделан ютубером: он предлагает приглашение для авторов видеоэссе, объясняющих концовки, чтобы они могли представить свое собственное окончательное прочтение.

После более продолжительного, еще более пугающего поиска с использованием найденной пленки с участием Кларка и его молодых сотрудников, «Backrooms» полностью переключает перспективу на Мэри и отказывается от своей эстетики аналогового хоррора. Именно здесь Парсонс доказывает, что он так же искусен в создании чего-то гораздо более близкого к традиционной истории с привидениями, причем сценарий Уилла Судика черпает вдохновение из «Сияния» — именно из романа Кинга, а не из более маниакальной интерпретации Кубрика — поскольку мы смотрим на одержимость Кларка с испуганной внешней точки зрения, чтобы увидеть, что его алкоголизм и слепая ярость подпитывали это так же сильно, как и что-либо сверхъестественное. Эджиофор наслаждается этим материалом, хотя его традиционность предполагает момент облегчения после стольких часов, проведенных в коридорах с все более тревожными деталями.

Я менее убежден в третьем акте, который содержит раздутую погоню, которую лучше всего описать как «Корпорация монстров» встречает М.К. Эшера, и все больше учитывает лор веб-сериала Парсонса. Мне очень напомнил финал фильма М. Найта Шьямалана «Время», который показался мне неуклюжим в попытке связать повествовательно рациональный научный заговор с идеей, не требующей раздутой логики для функционирования. Парсонс, по крайней мере, оставляет больше вопросов, чем ответов, когда все кажется объясненным, но количество пасхальных яиц в конце, указывающих на его YouTube-сериал, действительно предполагает слишком много размышлений о лоре этой вселенной.

С другой стороны, я бы предпочел, чтобы режиссер допускал мелкие ошибки из-за слишком большого количества идей, чем из-за слишком малого, и здесь достаточно, чтобы убедить меня, что Парсонс научится убивать своих любимцев, а не рабски сжимать каждую хорошую идею, которую он имел, в связное заявление. Он далеко не первый режиссер-дебютант, ставший жертвой этих импульсов, и очевидные амбиции, наряду с невероятным производственным дизайном, выигрышными главными ролями и эффективно поддерживаемым напряжением, предполагают, что он больше, чем просто вундеркинд, которому повезло получить контракт на фильм.

«Backrooms» выходит в пятницу, 29 мая.