Каннский обзор: _Paper Tiger_ Джеймса Грея — мастерски сбалансированная, квинтэссенциально тонкая история о Нью-Йорке

_

Джеймс Грей покинул зону комфорта родного Нью-Йорка, который он описывал в течение первых двух десятилетий своей карьеры, отправив Чарли Ханнама, Роберта Паттинсона и Тома Холланда в амазонские джунгли для Затерянного города Z и запустив Брэда Питта в космос с Ad Astra. Со своим предыдущим фильмом, Armageddon Time, мудрый режиссер — который заработал репутацию глубоко гуманного сценариста, тихо проникающего рассказчика и киноисторика своего родного города и еврейско-русского наследия — вернулся с семейной драмой, подходящей даже для самых нежных зрителей. Со своим новым фильмом, Paper Tiger, он возвращается к корням, посаженным в его первых трех фильмах (Маленькая Одесса, Дворы, Мы владеем ночью): мрачная, мафиозная преступность в легендарном подполье Имперского города.

Гэри Пирл (Адам Драйвер) — разведенный,退休ный полицейский NYPD, который использует поддержку мощной, теневой муниципальной структуры, чтобы получить гораздо большую прибыль от консультаций по безопасности для тех, кто может себе это позволить. Он из тех уверенных, ловких светских людей, которые могут без труда позволить себе, чтобы Peter Luger доставил стейк на шесть человек в пригородные районы 75-й улицы Квинса в Jackson Heights — всего в нескольких милях от того места, где Грей вырос в Flushing, и где его брат-инженер Гэри Ирвин (Майлс Теллер) ведет более скромную семейную жизнь с женой Хестер (Скарлет Йоханссон) и двумя подростками Скоттом и Беном (Гэвин Гуди и Роман Энгель). Это еврейская семья, которая не вовлечена в неприятности и не ищет их.

Но не имеет значения, кто такой Гэри, сколько у него денег или какое влияние он имеет в городе. Новая эпоха мафиозной жизни возникает на пике Холодной войны в 1986 году на юге и в центре Бруклина, где русская мафия приходит толпами, чтобы жестоко установить новый порядок уважения и правил, который выходит за рамки NYPD, старой итальянской мафии и любых других известных горожан, которые управляли городом за закрытыми дверями. Русская мафия делает неактуальной социополитическую динамику 60-х и 70-х годов, в которой Гэри все еще действует. Но он слишком привык к старой игре, чтобы увидеть, что бумажный тигр на самом деле не сделан из бумаги; скорее, это импортированная сталь, которую он не может себе представить.

И не имеет значения, как сильно Ирвин пытается держаться подальше от дел Гэри. Гэри слишком ловок, самоуверен и быстр для Ирвина, который, как можно понять, провел всю жизнь, потакая желаниям своего старшего брата, которые всегда сопровождаются подарком (новая машина, 10 000 долларов и т. д.), в сопровождении любящей, доброй натуры Гэри, которую, кажется, действительно трудно отвергнуть. Но по поведению Ирвина можно понять, что он никогда не имел дела с мафией. Это продолжается до тех пор, пока Гэри не приходит с предложением по инженерным консультациям для очистки канала Gowanus, самой загрязненной водной артерии Бруклина на протяжении более 100 лет. Единственная проблема? Русские теперь владеют им.

То, что начинается как дружеская сделка между братьями и русскими, перерастает в хаос, когда Ирвин невинно появляется у канала с двумя своими мальчиками одной ночью, чтобы научить их чему-то о своей профессии, только чтобы обнаружить, что головорезы сбрасывают масло. Это случайно вызывает целую кучу проблем, которые Гэри может решить только с помощью безжалостного мафиозного босса Симона Богоявича (Виктор Птак). Тем временем Хестер одна борется с внезапными проблемами со здоровьем, которые угрожают подорвать ее важную роль в семье Пирл. То, что разворачивается, — это мастерски сбалансированное, ориентированное на персонажей, квинтэссенциально тонкое мафиозное кино Джеймса Грея.

Настоящий путеводитель по южному и центральному Бруклину, полному знаковых ресторанов, баров и районов (что заставит любого ньюйоркца или любителя Нью-Йорка прийти в восторг), Paper Tiger не является совсем триумфом, который Грей достиг в аналогичных работах (Дворы все еще держат золото, а Мы владеем ночью — серебро), но это определенно что-то, на что стоит посмотреть, фильм, который не уходит так далеко, как хотелось бы, но все же задерживается. Он сажает семена роскошной характеристики, душераздирающей драмы и напряжения, которое заставляет задуматься об этих людях, этих местах и мире, в котором мы живем, с сырой болью, как будто все это, до самой сути, вырвано прямо из истории, ни одна хитроумная деталь не выдумана.

Драйвер, Теллер и Йоханссон все одинаково фантастичны под руководством Грея и его блестящего сценария. Хоакин Бака-Асай — вернувшийся после Мы владеем ночью и Двух влюбленных — создает вдохновленный винтажный эстетический стиль, который подчеркивает теперь уже ретро-направленность Грея (читайте: противоположность фильму Netflix). Костюмы и декорации кажутся более найденными, чем созданными, что является свидетельством работы дизайнера костюмов Эми Рот и художника-постановщика Хэппи Массее.

В целом, несколько элементов остаются недоработанными. Монтаж Скотта Морриса, который мог бы использовать еще один проход, содержит моменты мертвого веса. И хотя финал захватывающий, нельзя не заметить, что он немного без вдохновения, скопирован прямо из одного из самых известных криминальных фильмов всех времен и почти плагиатирует один из его собственных. Тем не менее, Paper Tiger — это желанное дополнение к творчеству и то, что имеет потенциал вырасти во что-то еще большее. Этот человек просто знает, как рассказывать истории о Нью-Йорке.

Paper Tiger премьеры на Каннском кинофестивале 2026 года и будет выпущен компанией NEON.