Carolina Caroline Review: Криминальная драма, сосредоточенная на любви

Примечание: Этот обзор был первоначально опубликован в рамках нашего освещения TIFF 2025. Фильм выходит в кинотеатрах 5 июня.

Как понять, когда вы перестаете быть хорошими людьми, притворяющимися плохими, и понимаете, что вы просто плохие люди, которые даже не могут обмануть себя, думая, что вы кто-то другой? Кэролайн (Самара Уивинг) задает этот вопрос вслух раньше, чем можно было ожидать, учитывая криминальное приключение, которое она и ее новый парень Оливер (Кайл Галлнер) переживают по ее инициативе. Она не просто последовала его совету и задалась вопросом, почему она никогда не покидала единственное место, которое когда-либо знала. Она не просто отвергла идею остаться, потому что это безопасно. Нет, Кэролайн решила встретить эти реалии, приняв решение стать полноправным преступником, потому что это заставляло ее чувствовать себя по-настоящему живой.

Написанный Томом Дином и снятый Адамом Картером Ремайером, «Каролина Каролина» на экране предстает прежде всего как история любви. Именно это чувство привлекло Ремайера к материалу: он и Дин работали над тем, чтобы превратить более утонченного Оливера в бродягу в стиле кантри-вестерн, которого мы видим. Речь идет о любви с первого взгляда — Кэролайн молча наблюдает, как он обманывает ее босса на кассе, в то время как Оливер продолжает смотреть на нее, чтобы убедиться, что она обращает внимание. Ему нравится ее смелость выйти и потребовать обратно украденные деньги. Ей нравится, что он подчиняется с улыбкой, а затем необъяснимо называет ее имя, чтобы разжечь ее интерес.

С тех пор все кончено. Даже если мы обманываем себя, думая, что он ее соблазняет, чтобы попасть в ее штаны или получить контроль, который, по его признанию, ему нравится, ее способность искренне напугать его показывает, что он всегда был слишком далеко. Кэролайн завладела его сердцем; Оливер получил ее верное наставничество. И она хотела узнать все, чтобы доказать себе, что у нее тоже есть способность к такому контролю. Они могли бы уйти от этого, если бы были готовы придерживаться сценария и жить только друг для друга. Но она не может смириться с любовью отца (Джон Грайс) или с тем, что мать (Кира Седжвик) ее бросила. И он не может отказаться дать ей то, что ей нужно.

Таким образом, единственный возможный конец — трагедия, и создатели фильма не пытаются это скрыть. Они начинают «Каролину» с того, что Кэролайн в одиночку угоняет пикап у мужчины с оружием, а затем перематывают на десять месяцев назад, чтобы увидеть совершенно другую молодую женщину, раскладывающую товары на полках заправки, когда Оливер входит в дверь. Приготовьтесь к ускоренному курсу мошенничества в дороге и к электрической химии их дуэта, который действует с такой экспертной точностью, что их преступления могут излучать больше сексуальности, чем их сексуальные сцены. Они чувствуют себя неуязвимыми, потому что они равны на вершине своей игры, им нечего терять… кроме друг друга. И вот в чем загвоздка.

Мы знаем, что должно произойти, чтобы они остались вместе. Они тоже знают, если только не из-за своих личных слепых пятен. Оливер сам говорит: когда вы знаете, в чем человек лжет самому себе, вы можете заставить его сделать практически все. Мы слышим это в его голосе каждый раз, когда он спрашивает ее: «Ты этого хочешь?» Он мог бы остановить это. Он мог бы манипулировать ею, чтобы спасти ее, и все же вместо этого следует за ней. Вот почему предопределенный сердечный разрыв всегда кажется неизбежным в хорошей истории любви: что может быть более романтичным, чем передать руль своему партнеру, даже если вы знаете, что это, вероятно, приведет к вашей собственной гибели?

То же самое можно сказать и наоборот: все становится серьезным задолго до того, как становится безумным. То, что начинается как забавные ошибки (первая попытка ограбления банка имеет незабываемую развязку), в конечном итоге перерастает в необходимые демонстрации силы. Является ли гнев и насилие, которые Оливер проявляет, действительно актом выживания, как он говорит? Или это то, что всегда скрывалось под обаянием, совершенно незаметное для влюбленных глаз Кэролайн? Мы не удивлены, когда все становится мрачнее, но мы чувствуем ее боль, как удар в живот, каждый раз. Это свидетельство режиссуры, монтажа и игры. Мы хотим верить в мечту.

«Каролина Каролина» также очень смешная. Большая часть юмора исчезает, когда дела становятся опасными (кроме финального кадра, который оставляет нас с улыбкой), но он очень присутствует в медовый месяц их отношений. Именно тогда химия Галлнера и Уивинг проявляется в полной мере. Потому что они не заставляют аудиторию смеяться. Мы смеемся над их непринужденной способностью поддразнивать друг друга. Неудивительно, что сдвиг происходит после того, как Кэролайн наконец сталкивается со своей отчужденной матерью; в мощной сцене, контрастирующей с неугасающей любовью, которую мы испытали, Седжвик становится единственной, кто смеется (на экране и вне его).

Больше похоже на «Ужин в Америке», чем на «Закусочную», но и это тоже не совсем так. Ремайер нашел способ пересекать разные жанры, сохраняя аутентичное, честное сочетание комедии и драмы. Он не боится вызвать громкий смех, независимо от темы, но знает, когда нужно сильно ударить по эмоциям. Потому что нам нужен этот баланс, чтобы быть искренне развлеченными, но при этом чувствовать, что произошло что-то существенное. Если действия его персонажей могут показаться легкомысленными на поверхности, то только потому, что они никогда не знают, чего не знают, пока не станет невозможно избежать этого. Галлнер отлично справляется с тем, чтобы приподнять эту завесу. Уивинг опустошает, не имея другого выбора, кроме как смотреть.

«Каролина Каролина» состоялась премьера на TIFF 2025.