Фильмы

Фэнтези Фильмы

Кристофер Нолан ждал 20 лет, чтобы снять одну конкретную сцену в «Одиссее»

Автор: Рафаэль Мотамайор

26 июля 2026 г., 18:00 EST

Universal Pictures

Кристофер Нолан известен своим довольно приземленным подходом к повествованию и предпочтением практических эффектов — например, создание ядерного взрыва без CGI для «Оппенгеймера». Поэтому идея о том, что Нолан возьмется за «Одиссею», поначалу казалась странной. Как режиссер, отвечающий за практические трюки в своей трилогии о Бэтмене, справился бы с историей с буквальными богами и монстрами?

Что ж, оказывается, он все равно сделал это по-своему. «Одиссея» — это феноменальное и триумфальное кинематографическое зрелище. Ему удалось сделать циклопа Полифема гигантской марионеткой и использовать гидроциклы для создания водоворота, который затем был доработан в цифровом виде для создания монстра Хрисиды. Весь фильм знаком, но все же пропущен через уникальное видение Нолана. Это относится и к самому Троянскому коню, который с самого начала был в центре маркетинга фильма. Это другой взгляд на коня: не на колесах, не стоящий, а вздыбленный конь. Это значительно усложняет задачу, чтобы конь просто стоял, не говоря уже о том, чтобы его двигать.

Это, несомненно, поразительный образ, который Нолан, по-видимому, представлял себе 20 лет. В беседе с Independent Нолан рассказал, как впервые придумал образ коня, погружающегося в песок, в начале 2000-х годов, когда работал над «Троей».

Да, «Троя» — фильм, который в итоге снял Ридли Скотт. Как рассказывает Нолан: «Я много думал о Троянском коне и о том, как бы я его изобразил и сделал правдоподобным». В конце концов, он придумал образ коня в песке.

Нолану пришлось подождать, прежде чем он смог снять «Одиссею»

Universal Pictures

По словам сценариста Дэвида С. Гойера, «Бэтмен: Начало» был всего лишь «утешительным призом» для Кристофера Нолана за то, что он не получил режиссерскую работу над «Троей».

Если бы Нолан взялся за «Трою», трудно представить, что его карьера сложилась бы так, как сейчас. Во-первых, именно благодаря долгому процессу работы над трилогией о Бэтмене Нолан вырос как режиссер с довольно клинического и расчетливого до режиссера с истинным видением визуальных эффектов. Именно в «Темном рыцаре» Нолан начал работать с камерами IMAX, формат, который полностью изменил его карьеру. Без него трудно представить, что Нолан осмелился бы снять «Оппенгеймера», фильм, который является не только фантастической драмой, но и свидетельством силы формата IMAX.

И все же, идея фильма Нолана «Троя», снятого без IMAX, в то время, когда Голливуд еще экспериментировал с CGI, но не полностью полагался на него, и использовал огромные декорации с тысячами статистов, интригует. Самое главное, в то время Кристофер Нолан все еще регулярно сотрудничал со своим братом Джонатаном над его сценариями. Не будет преувеличением сказать, что Джонатан Нолан — лучший сценарист из них двоих, написавший в соавторстве с братом «Помни», «Темного рыцаря» и «Интерстеллар».

В конечном итоге «Троя» Нолана не состоялась, но он придумал образ для своей версии Троянского коня, который кажется отличным воплощением всей его карьеры. Конь, чья поза затрудняет его перемещение и еще больше затрудняет изготовление, конь, внутри которого спрятаны все актеры, неудобен до глупости, но который в итоге превращается в очень крутой кинематографический образ, кажется подходящим для труднопроизводимого, но очень успешного кинематографического творчества Нолана.