Дебют Джордана Фирстмана "Клубный ребенок": Режиссерский дебют, который стоит отметить

_

Никогда не стоит ничего предполагать. Рекламные материалы, которые распространялись перед шумной премьерой Клубного ребенка на Каннском фестивале на этой неделе, предполагали, что это ответ на Эдем Мии Хансен-Лёве из нью-йоркской сцены, но смешной, горько-сладкий и невероятно трогательный режиссерский дебют Джордана Фирстмана является не только свежей интерпретацией поджанра "папа-неудачник", который дал нам все от Крамера против Крамера и Истории брака до Большого папы Адама Сэндлера. Это фильм, который обещает и предоставляет сцены обильного употребления наркотиков и комедии с элементами шокирующего юмора, но его эмоциональная развязка в третьем акте столь же заслуженная и разрушительная, как и лучшие из них.

Для поклонников, которые следили за карьерой Фирстмана от Гниения на солнце до Я люблю Лос-Анджелес, этот переход за камеру станет приятным сюрпризом. Примечательно, что фильм открылся в разделе Un Certain Regard, который программисты фестиваля часто используют как испытательный полигон для звезд кино, желающих попробовать свои силы за режиссерским пультом в первый раз. Разница в уверенном появлении Фирстмана заключается в том, что это ощущается не как работа дилетанта, а как работа натурала. Просто посмотрите на открывающую сцену Клубного ребенка, которая начинается с плавного и погружающего "одиночного" кадра оператора Адама Ньютпорта-Берры (который снимал Студию и Последнего черного человека в Сан-Франциско), который переносит нас с переднего сиденья Uber прямо на танцпол клуба Labor, где Питер Грин (Фирстман) и его свита встречаются как Генри Хилл в Копакабана. Это 2016 год, и вечеринка только начинается. Но вскоре фильм пробуждается в наше время, через несколько тысяч утр после утра после — это настораживающий выбор и первое проблеск больших амбиций Клубного ребенка.

Следующий момент приходит через несколько сцен с внезапным появлением английского мальчика по имени Арло (Реджи Абсолом), десятилетнего из Лондона, который был зачат во время наркотического момента между Питером и английским туристом в ту роковую ночь 2016 года. Здесь Клубный ребенок начинает свое маловероятное путешествие в родословную тех классиков с Хоффманом и Сэндлером, становясь историей не столько о стареющем вечеринщике, сколько о недостаточно квалифицированном мужчине, впервые сталкивающемся с реальностью отцовства. Быть там, делать это? Возможно. Но ни один другой фильм в этом поджанре, насколько мне известно, еще не содержал сцену, в которой отец и сын поют Этель Кейн в дуэте на пианино, или мудрость о том, что фистинг может быть "низким духовным", или что коктейль из G и алкоголя редко (если вообще когда-либо) рекомендуется.

Эти моменты и остроумные фразы диалогов — лишь некоторые из множества вещей, которые делают Клубный ребенок таким увлекательным и приятным для просмотра — фильм с ясным чувством места и жизненного опыта, наполненный отличной музыкой (в фильме звучат Артур Рассел и Эллиотт Смит) и индивидуальностью. Для последнего есть живое окружение Питера, в котором достаточно девушек, геев и небинарных людей, чтобы заполнить фильм вдвое большего размера. Фильм, конечно, наслаждается этим миром радостного разврата в первой половине, что делает его вдвойне приятным, что, даже после появления Арло и неизбежного решения Питера изменить свою жизнь, фильм ни разу не указывает пальцем на жизнь и людей, которые остаются позади. Когда Питер с затуманенными глазами говорит своей кокаиновой бизнес-партнерше Софи (Кара Делевинь), что он начал торговать наркотиками в клубе частично для того, чтобы защитить сообщество, в этом есть больше чем капля правды — даже если мы знаем, что, по законам сценарного мастерства, эти выборы неизбежно вернутся, чтобы укусить его. Как и в любом хорошо отработанном жанровом произведении, вы увидите сюжетные повороты за милю, но я с радостью приветствовал их приход с открытыми объятиями.

Добавьте к этому освежающее количество настоящих шумных улиц и избранных локаций (обеденная сцена в Balthazar здесь, прогулка у Восточной реки там, всегда желаемый кадр городского горизонта из окна машины ночью), и вы получите один из лучших (по крайней мере, с точки зрения этого постороннего взгляда) нью-йоркских фильмов такого масштаба с тех пор, как минимум, Прошлые жизни. В обманчиво сложной главной роли Фирстман находит эмоциональную регистру, которая идеально соответствует его природным талантам как комедийного актера, и его поддерживает актерский состав, в который входят симпатичный Диего Кальва из Вавилона в роли любовного интереса, голливудская ветеранка Коллин Кэмп в роли эксцентричной соседки и, конечно же, кто есть кто из нью-йоркской сцены (обратите внимание на Ника Пинкертона). Делевинь может немного слишком увлекаться игрой на сцене, и, вероятно, я мог бы обойтись без подсюжета с диджеем Арло (который, как отмечает Питер, действительно "низкий корny"), но Клубный ребенок выглядит как работа зрелого, одаренного режиссера, у которого есть много чего сказать и смелость все это изложить.

Клубный ребенок премьеры на Каннском кинофестивале 2026 года.