«Мы сохраняем традицию»: как сенсационные кинопостеры Ганы стали предметом коллекционирования

Расписанные вручную кинопостеры представлены в Центре национальной культуры в Аккре, Гана. Фото: Карлос Мурети/The Guardian. Расписанные вручную работы часто сильно искажают изображаемые фильмы — интерпретации, которые иногда приводили к угрозам, оскорблениям и даже физическим нападениям со стороны зрителей, чувствовавших себя обманутыми.

Карлос Мурети в Большой Аккре. Сидя на своем крыльце в Теши, недалеко от Аккры, Хэви Джей окунул кисть в красную масляную краску и осторожно нанес ее на холст — мешок из-под муки — добавляя кровь к ножу, которым размахивал мужчина. Выше на холсте он начал набрасывать череп.

Хэви Джей создавал постер, но не такой, какой вы могли бы ожидать для фильма ужасов. Вместо этого он был для анимированной сказки «Русалочка». Мужчина с ножом был не убийцей, а добрым принцем Эриком из фильма. Череп также не имел отношения к истории. «Мы добавляем больше, чтобы заинтересовать людей», — сказал Хэви Джей, настоящее имя которого Джеарс Аффуту.

**Посмотреть изображение в полноэкранном режиме. Джеарс Аффуту, известный как Хэви Джей, со своим незаконченным постером к «Русалочке». Фото: Карлос Мурети/The Guardian. Расписанные вручную кинопостеры местных художников были отличительной чертой ганской кинокультуры с конца 1970-х до начала 2000-х годов, использовались для рекламы показов в соседних кинотеатрах, известных как видеоклубы, после того, как организаторы поняли, что оригинальные постеры не привлекают зрителей.

Сюжетные линии считались не более чем отправными точками для юмористических и сюрреалистических полетов фантазии. Художники, работавшие на разные видеоклубы, соревновались в создании лучшей «подделки», как они описывали свои интерпретации.

Практика начала угасать примерно на рубеже веков, когда все больше ганцев получили доступ к электричеству и собственным телевизорам и видеомагнитофонам. Многие видеоклубы обанкротились, а художники переключились на другую работу. Но к тому времени постеры приобрели мировой интерес, популяризированные в книгах и зарубежных выставках, а старые и редкие картины стали ценными предметами коллекционирования.

В начале 21 века наблюдался спад интереса к новым постерам, но спрос вырос благодаря онлайн-маркетингу и отзывчивой клиентской базе любителей кино на Западе.

Хэви Джей и Стогер создают кинопостеры. Галерея Deadly Prey работает с художниками над сохранением культуры создания расписанных вручную кинопостеров, помогая удовлетворить растущий спрос.

Названный в честь боевика, бизнес был основан в 2012 году Робертом Кофи, ганцем, который в детстве работал «заводилой» в видеоцентрах своего родного города Виннеба. Позже он начал собирать и продавать постеры, а затем основал бизнес с Брайаном Чанкином, владельцем видеопроката в Чикаго, после того как продал ему несколько работ.

Посмотреть изображение в полноэкранном режиме. Роберт Кофи помог основать галерею Deadly Prey для сохранения культуры создания расписанных вручную кинопостеров. Фото: Карлос Мурети/The Guardian. Галерея Deadly Prey сотрудничает с 15 художниками, включая Хэви Джея, который рисует постеры уже четыре десятилетия, связывая их с онлайн-клиентами и отправляя работы после завершения.

Большинство заказов поступает из США, говорит Кофи. Наибольшим спросом пользуются старые боевики, научно-фантастические и хоррор-фильмы. Среди популярных названий — «Изгоняющий дьявола», а также франшизы «Звездные войны» и «Терминатор». Цены на заказные работы начинаются от 600 долларов (450 фунтов стерлингов).

Посмотреть изображение в полноэкранном режиме. Бенджамин Амартей, известный как Стогер, создает постер к фильму «Полтергейст» в своей студии в Ашаймане, Гана. Фото: Карлос Мурети/The Guardian. Кофи, базирующийся в Аккре, является отчасти менеджером, отчасти редактором. Он определяет художников, наиболее подходящих для каждой работы, делится своим видением постеров с ними и регулярно посещает их мастерские для просмотра текущих работ.

В студии в Ашаймане, в 18 милях от дома Хэви Джея, другой художник по имени Стогер работал над двумя заказами: один для фильма ужасов «Полтергейст», а другой для экспериментальной драмы 1997 года «Гуммо», которая содержала множество сцен насилия над кошками и сцену, в которой персонаж ест спагетти в ванне.

На постере были изображены три кошки и мужчина в ванне с тарелкой спагетти перед ним. В своем отзыве в тот день Кофи, говоря на га, одном из основных языков Ганы, сказал Стогеру, что две кошки были недостаточно агрессивными, а еда была слишком чистой. «Я хочу более уродливые сцены с кошками», — объяснил он позже. «Спагетти должны быть грязнее».

Стогер, урожденный Бенджамин Амартей, был скульптором, прежде чем заинтересовался фильмами и стал художником-плакатистом в 1992 году. «Я использую свое воображение, чтобы создавать сцены, которые привлекут людей, чтобы им понравился постер», — сказал он.

Посмотреть изображение в полноэкранном режиме. Джозеф Одуро-Фримпонг демонстрирует расписанный вручную кинопостер к фильму «Пираты Карибского моря» из своей коллекции. Фото: Карлос Мурети/The Guardian. Акцент на преувеличении происходит от африканской традиции «визуализации невидимого», сказал Джозеф Одуро-Фримпонг, директор Центра африканской популярной культуры в Университете Ашеси и сам коллекционер постеров.

«Аудитория постеров не видела фильм, поэтому невозможно узнать [были ли они точными]. Поэтому художники используют то, что они называют образной живописью», — сказал он. «Они подчеркивают эти вещи и тем самым включают в них то, чего там нет. В этом есть своего рода сенсационность».

Посмотреть изображение в полноэкранном режиме. Расписанные вручную кинопостеры в Центре национальной культуры в Аккре. Фото: Карлос Мурети/The Guardian. Интерпретации иногда приводили к угрозам, оскорблениям и даже физическим нападениям со стороны зрителей, чувствовавших себя обманутыми. Кофи рассмеялся, вспоминая случай в 1990-х годах, когда его избили после того, как он посмотрел боевик «Двойной удар» и понял, что в нем нет сцены, где Жан-Клод Ван Дамм обезглавливает кого-то, как было изображено на постере.

В Центре национальной культуры в Аккре десятки красочных постеров из галереи Deadly Prey приколоты к деревянным стенам. Среди них Дженнифер Лопес, пускающая стрелу в змею в «Анаконде», и мышь, вылезающая изо рта Джейми Ли Кертис в «Хэллоуине».

«Мы сохраняем традицию», — сказал Кофи о ремесле рисования постеров. «Мы сохраняем историю».