戛纳评论：詹姆斯·格雷的《纸老虎》是一部精心衡量、典雅微妙的纽约故事

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詹姆斯·格雷已经离开了他职业生涯前二十年所描绘的本土纽约的舒适区，将查理·汉纳姆、罗伯特·帕丁森和汤姆·霍兰德送入亚马逊丛林拍摄《失落之城Z》和将布拉德·皮特送入太空拍摄《星际探索》。在他之前的作品《世界末日时间》中，这位饱经风霜的电影制作人——以深具人性化的编剧、安静而深刻的讲故事者以及他出生地和犹太-俄罗斯遗产的电影历史学家的声誉而闻名——带来了适合最温柔观众的家庭剧。随着他最新的作品《纸老虎》，他回到了他前三部电影（《小奥德萨》、《院子》、《我们属于夜晚》）所扎根的地方：帝国城市传奇地下世界中的阴暗、黑手党充斥的犯罪。

加里·皮尔（亚当·德赖弗饰）是一位离婚的退休纽约警察，他利用来自强大而阴暗的市政机构的支持，转而为有钱人提供安全顾问服务，赚取更大的利润。他是那种自信、善于交易的社交名流，能够轻松负担得起让彼得·卢格尔为他在皇后区75街的郊区送来六人份的波特豪斯牛排——距离格雷在法拉盛长大的地方几英里，而加里的土木工程师兄弟欧文（迈尔斯·泰勒）则与妻子赫斯特（斯嘉丽·约翰逊）和两个青少年儿子斯科特和本（加文·古迪和罗曼·恩格尔）过着更为谦逊的家庭生活。这是一个既不参与也不寻求麻烦的犹太家庭。

但加里是谁，他有多少钱，或者他在城市中夸耀的影响力都无关紧要。在1986年冷战高峰期，南布鲁克林和中央布鲁克林的黑帮生活进入了一个新纪元，俄罗斯黑手党成群结队地涌入，残酷地建立起一种超越纽约警察局、老派意大利黑手党以及其他在幕后掌控城市的显赫人物的新秩序。俄罗斯黑帮使得加里仍在运作的60年代和70年代的社会政治动态变得无关紧要。但他太习惯于旧游戏，以至于看不到纸老虎其实并非纸做的；而是一种他无法想象的进口钢铁。

而且，无论欧文多么努力想要远离加里的商业交易，加里都太圆滑、自信和迅速，欧文显然一辈子都在屈从于他哥哥的愿望，而这些愿望总是伴随着礼物（新车、10,000美元等），加上加里可爱的、温柔的性格，似乎真的很难拒绝。但从欧文的举止中可以看出，他从未与任何黑帮打过交道。直到有一天，加里带着一份关于清理戈瓦纳斯运河的咨询工程提案出现，戈瓦纳斯运河是布鲁克林超过100年来最污染的水道。唯一的问题是？现在俄罗斯人拥有它。

兄弟与俄罗斯人之间本来是友好的交易，却在欧文无意中带着两个儿子在一个晚上来到运河，想教他们一点关于他工作的知识时，发现了恶棍们在倾倒石油，这一事件引发了一场麻烦，而加里只能通过无情的黑帮老大西门·博戈亚维奇（维克多·普塔克）来解决。同时，赫斯特独自与突发的健康问题作斗争，这威胁到她在皮尔家族中的关键角色。接下来发生的是一部精心衡量、以角色为驱动、典雅微妙的詹姆斯·格雷黑帮电影。

《纸老虎》是一部真实的南布鲁克林和中央布鲁克林的缩影，充满了标志性的餐厅、酒吧和社区（任何纽约人或热爱纽约的人都会对此感到兴奋），但它并不是格雷在类似背景和主题作品中所取得的成功（《院子》仍然是金牌，《我们属于夜晚》获得银牌），然而它无疑值得一看，这种类型的电影并没有走得太远，却仍然留有余地。它播下了丰富的人物刻画、令人心碎的戏剧和令人窒息的紧张感的种子，让人思考这些人、这些地方，以及我们生活的世界，带着一种生涩的刺痛感，仿佛这一切，直至骨髓，都是直接从历史中提取的，没有一个精明的细节是虚构的。

德赖弗、泰勒和约翰逊在格雷的指导和他出色的剧本下都表现得同样出色。华金·巴卡-阿萨伊——在《我们属于夜晚》和《两个情人》之后回归——呈现出一种灵感来源于复古的美学，突显了格雷如今复古的导演倾向（即：与Netflix电影相反）。服装和布景感觉更像是发现的而非创造的，这证明了服装设计师艾米·罗斯和美术设计师哈皮·马西的工作。

总的来说，有几个元素悬而未决。斯科特·莫里斯的剪辑，可能需要再修整一次，包含了一些冗余的时刻。尽管结局引人入胜，但人们不禁注意到它有些缺乏灵感，几乎直接复制了有史以来最著名的犯罪电影之一，几乎抄袭了他自己的作品。然而，《纸老虎》是这一作品集的一个受欢迎的补充，并且有潜力发展成更伟大的东西。这位导演显然知道如何讲述一个纽约故事。

《纸老虎》在2026年戛纳电影节首映，并将由NEON发行。