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克林特·伊斯特伍德仍坚持他1980年被观众忽视的西部片

作者：Jeremy Smith

2026年6月1日 下午7:45 EST

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华纳兄弟

所有的影星都对自己的形象非常敏感，但很少有人像克林特·伊斯特伍德那样大胆地玩弄自己的角色。在确立了自己作为西部片偶像和不顾正当程序的警探形象后，伊斯特伍德毫不犹豫地测试了他的观众能接受多少对其形象的调整。在他的导演处女作《迷雾追踪》（Play Misty for Me）中，他扮演了一位在与一位粉丝（杰西卡·沃尔特饰）发生随意浪漫关系后被她跟踪的唱片骑师。请记住，伊斯特伍德在出演他商业上不成功的哥特式内战惊悚片《迷奸》（The Beguiled）中扮演一位受伤的联邦士兵之后，并且这两部电影都在1971年上映，早于《肮脏的哈里》（Dirty Harry）之前就做了这件事。伊斯特伍德毫不在乎。他只是想拍他感兴趣的电影和扮演他感兴趣的角色。

到了20世纪70年代末，伊斯特伍德的粉丝们对他无所不能。他们排队观看他的《肮脏的哈里》系列电影、他的修正主义西部片（尤其是伊斯特伍德认为职业生涯巅峰之作《亡命之徒乔西·威尔斯》），以及他与猩猩搭档的红脖子喜剧《粗鲁的约翰尼》（Every Which Way But Loose）。伊斯特伍德抓住了观众的脉搏，于是在1980年，他再次冒险执导并主演了《野牛仔布朗科》（Bronco Billy），这是一部关于一位神枪手的异想天开的角色研究，他的西部巡演马戏团在一个老式景点日益失去吸引力的时代，正努力保持相关性。对伊斯特伍德来说，这部电影代表着一次扮演家庭观众角色的机会，或许也是对西部神话逐渐衰落的哀悼。

对于伊斯特伍德的职业生涯来说，现在就为这部分美国文化唱挽歌还为时过早，但他确实最终创作了一部引人入胜的群像剧，讲述了那些受损的人和/或寻求第二次机会的罪人。他的观众并没有因此而狂热，但伊斯特伍德仍然珍视《野牛仔布朗科》。

克林特·伊斯特伍德希望用《野牛仔布朗科》对抗1980年代的愤世嫉俗

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在他1982年的动作片《火狐》（Firefox）的幕后采访中，克林特·伊斯特伍德被问及《野牛仔布朗科》的票房表现不佳。虽然这部电影的票房收入为2430万美元，预算为650万美元，算不上惨败，但在他十多年来一直斩获佳绩的职业生涯中，这只能算是一次平淡的安打。评论家普遍评价不错，但他的粉丝们更关注《野蛮的约翰尼》（Any Which Way You Can），这是他第二次与猩猩合作的电影（同年晚些时候上映）。

伊斯特伍德以他一贯的随性方式，对公众对《野牛仔布朗科》的冷漠一笑置之。正如他在采访中所说：

“那是我最喜欢的项目。我喜欢这部电影。它有一些。[...] 有些纯粹的东西，某种程度上是在对抗我们这个时代的愤世嫉俗。故事的某些方面我一直很喜欢。也许它太老派了，也许太老派了，但对我来说这是一部好电影。那些可能不喜欢我其他电影的人给了它很多关注。你不能一直做同样的事情。[...] 我会一直在意大利拍我开始时拍的西部片。是时候继续前进，尝试别的东西了。”

《野牛仔布朗科》在2019年找到了它合适的媒介，当时它作为一部音乐剧在洛杉矶首次亮相并获得了好评。《野牛仔布朗科》有一种“我们来办一场秀”的热情，这使其区别于伊斯特伍德的大多数作品。这是一部甜蜜的电影，让这位明星取笑自己的形象，而不是残酷地颠覆它。它是一种低调的魅力。谢天谢地，它不是《菜鸟》（The Rookie）。