《修正者》影评：一部礼仪喜剧，最终变得曲折离奇

亚历克斯·弗拉克（Alex Vlack）的《修正者》（The Revisionist）具备了一部优秀礼仪喜剧的所有要素，但最终却回归到影片开头场景中显而易见的铺垫。也许有了这样的背景，在重看时会增加一些分量，但遗憾的是，这部电影未能坚持它本可以成为的、令人耳目一新的讽刺性角色研究，如果它能更直接地处理的话。这是一个罕见的案例，一次冒险葬送了本可能变得辉煌的作品，如果它能以一种不那么曲折、更传统的方式发展的话。

艾丽丝（Alison Brie 饰）饰演一位小说家转型的学者，她指导着她的丈夫雅各布（Tom Sturridge 饰）——一位广告人转型的传记作家——撰写关于他父亲大卫（Dustin Hoffman 饰）的传记。大卫是一位传奇的说书人，但他拒绝与儿子分享他的故事。他更喜欢与约翰（André Holland 饰）相处，约翰是艾丽丝迷人的前男友，也是雅各布的挚友。约翰的出现如此恰到好处，以至于他的姓氏不是MacGuffin都令人震惊。在独自冒险多年后，他离开了他们大学的城镇，没有工作也没有计划，却不知何故能够吸引所有人。

在这里，《修正者》（The Revisionist）——在一部充斥着不仅得到名人授权、而且由其团队制作的纪录片的电影节上首映——本可以讽刺性地深入探讨“授权”传记的概念。雅各布向他的出版商承诺他能获得大卫拒绝给予的采访机会。相反，约翰同意在和大卫一起消磨时间时录下他的故事，并将录音交给雅各布，直到约翰遇到了一个他无法拒绝的来自过去的邀约。

与此同时，艾丽丝邀请约翰到大学进行客座讲座，在那里他向一群有抱负的学生传授智慧，并帮助一位学生发展一个似乎拖沓的故事。约翰似乎对遇到的每个人都有这种影响，甚至鼓励《纽约客》（The New Yorker）的一位接待员永不放弃，尽管他似乎已经“消失”了至少15年，远离了他的朋友和文学界。

虽然个别场景——尤其是大卫和约翰的场景——盖过了雅各布和艾丽丝在寻找自己声音方面挣扎的主线故事，但当时感觉到的致命缺陷实际上是弗拉克剧本设计的一部分。弗拉克从非虚构和博物馆展览领域转向长片电影制作，他并不陌生那些色彩丰富、有趣且有故事值得讲述的角色。有一些时刻对创作过程的描绘既聪明又有见地，即使情节有好几处转折，比如艾丽丝在越过道德界线之前寻求大卫的建议，最终诱惑了心甘情愿的约翰。如果约翰和大卫的友谊看起来难以置信且牵强……嗯，这正是设计使然。

《修正者》（The Revisionist）最终是一部关于创作过程控制的电影，充满了展现了引人入胜的可能性但电影并未完全实现的个人时刻。它依赖于显而易见的剧情转折，最终暗示了一个仓促的第一稿——这同样是设计使然。这也许是创作过程中最不有趣的部分：那些通常被埋藏在笔记本电脑里、在完全充实之前的第一稿。

如果弗拉克坚持最初的讽刺性设想，它可能会非常出色。影片的元素，包括一流的演员阵容，都具备了一部聪明礼仪喜剧的条件，讲述了一个才华横溢的男人憎恨他迟钝的儿子，宁愿让一个与他有共同语言的迷人的人来讲述他的故事。相反，创作过程的展示方式显得更加乏味而非创新，艾丽丝在游走于道德界线的同时，也参与了她自己的一种愿望满足。一旦我弄清楚它的走向，我就开始失去兴趣了。这很可惜，因为《修正者》（The Revisionist）在描绘大卫的生活轨迹时最为出色——一位认识所有人、睡到很晚、并在上午11点给你提供内格罗尼（Negroni）的传奇人物。他身边的创作者们相当乏味，即使他们拥有近乎完美的生活；也许重点在于，某些学者在以最不真实的方式追求真实性时，可能会失去联系。

《修正者》（The Revisionist）于2026年翠贝卡电影节（Tribeca Festival）首映。